¿Qué altavoz debo elegir?
- Stanley R. Alten
- 5 ene 2016
- 5 Min. de lectura
Altavoces y Monitorizado.
La cadena de sonido comienza por el micrófono cuya señal se envía a una consola o mezcladora para ser procesada y escuchada a través de un altavoz.
A la hora de decidirse por un altavoz, tomemos en cuenta varios factores: la respuesta en frecuencia, la linealidad, la potencia del amplificador, la distorsión, el rango dinámico, el tiempo de llegada y la polaridad.
Tipos de altavoz
El altavoz es un transductor; convierte un tipo de energía en otro. (De eléctrica a acústica)
Los altavoces se pueden encontrar con tres elementos distintos: de bobina móvil, de cinta o de condensador. Los altavoces de bobina móvil son los más comunes.
Hahardware (2016) Speaker [Foto] Recuperado de: https://hahardware.wikispaces.com/Speaker
Made-in-china.com (2016) [Foto] Recuperado de: http://es.made-in-china.com/co_fountek/product_Ribbon-Tweeter-for-High-End-Loudspeaker_houunsgig.html
Hoyman (2016) Altavoces electrostáticos QUAD ESL-2805 Serie ESL [Foto] Recuperado de: http://hoyman.es/altavoces-electrostaticos-quad-esl-2805-serie-esl.html
Los altavoces de bobina móvil son más sólidos y pueden soportar niveles más altos de presión sonora (SPL). Los altavoces de cinta suelen usarse casi exclusivamente con los altavoces de agudos o tweeter.
El altavoz electrostático o de condensador es caro y no llega a producir un sonido a los niveles de volumen requerido en la producción de hoy en día.
Sistemas de alimentación de altavoces.
Los altavoces pueden llevar alimentación externa o interna. Los de alimentación externa son llamados pasivos y los de alimentación interna, activos. En los pasivos, la electricidad les llega de un amplificador externo. En los activos hay varios amplificadores dentro del altavoz, uno por cada elemento de este último.
Si un altavoz es lo bastante grande para reproducir eficientemente frecuencias bajas, casi con toda seguridad no tenga capacidad para reproducir las altas.
Un solo altavoz es poco para manejar las frecuencias audibles, por lo que se sacrifican las ondas cortas y las largas en beneficio de las medias.
Filtros de cruce y drivers
El filtro de cruce se creó para ensanchar la respuesta en frecuencia de los altavoces.
Los drivers son las distintas piezas de las que se compone un altavoz para reproducir por separado las largas frecuencias y las cortas.
El filtro de cruce divide el espectro de las frecuencias en altas y bajas. El punto en el cual se dividen unas y otras recibe el nombre de frecuencia de cruce. Uno de los drivers es lo bastante grande para manejar las frecuencias bajas de los graves y otro pequeño se dedica a los agudos. Estos dos elementos son llamados informalmente tweeter y woofer.
El tamaño de los drivers está relacionado con la potencia de salida del sistema de altavoces. Si el sistema de altavoces divide una vez el espectro de frecuencias, hablamos de un sistema de altavoces de dos vías.
M Olmo R Nave (2000) Filtros de dos vías [Imagen] Recuperado de: http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/audio/cross.html
Un sistea de altavoces que use dos frecuencias de cruce se denomina de tres vías y uno de tres frecuencias de cruce pasa a llamarse de cuatro vías.
Filtros de cruce y altavoces pasivos
Los filtros de cruce pueden ser de tipo activo o pasivo.
Si tenemos uno pasivo, el amplificador es exterior a los altavoces y por tanto precede al cruce. Esto puede hacer que la señal de salida en la frecuencia del cruce caiga algunos decibelios.
En un filtro de cruce activo, el cruce se da antes de llegar a los amplificadores y funciona a niveles de potencia bajos.
Un filtro de cruce activo ofrece ciertas ventajas sobre uno pasivo: se aprovecha más la potencia utilizada ya que se puede confiar el manejo del tweeter a un amplificador de menor potencia.
Entre sus desventajas se cuenta que, si un amplificador se estropea, hay que reparar el altavoz entero.
Escoger un altavoz monitor
Las especificaciones de un altavoz sólo pueden tomarse como referencia.
Respuesta en Frecuencia.
Evaluar la respuesta en frecuencia de un altavoz conlleva dos consideraciones: su amplitud y su linealidad. La respuesta en frecuencia ideal debería ser lo más amplia posible, desde los 40 hz hasta los 20 kHz.
Linealidad
Esta característica significa que las frecuencias que llegan a un altavoz a una potencia determinada son reproducidas por éste a la misma potencia.
Las especificaciones de un altavoz incluyen un valor que indica cuánto se “come” un monitor de una respuesta en frecuencia lineal. Esta variante no debería pasar de +/-3 dB.
Potencia de los amplificadores
El amplificador del altavoz debe entregar la suficiente potencia para que los niveles de volumen altos no distorsionen.
El tweeter necesita un mínimo de 30W y el woofer de 100W.
Distorsión
La distorsión es la aparición de una señal de sonido reproducido que no era parte del sonido original.
Distorsión de intermodulación: Cuando dos o más frecuencias se manifiestan a la vez e interactúan para crear tonos de combinación y disonancias no relacionadas con los sonidos originales. La distorsión de IM se da en frecuencias altas.
Distorsión Armónica: sucede cuando el sistema de audio introduce en la grabación armónicos que no estaban originalmente. Un motivo habitual de distorsión armónica es la imposibilidad de un altavoz de manejar bien la amplitud.
Distorsión Transiente: si un componente carece de la posibilidad de responder con rapidez a una señal que cambia rápidamente. Esta distorsión es a veces responsable de un zumbido.
Distorsión por volumen: También llamada distorsión por sobrecarga, ocurre cuando un sonido se reproduce a niveles sonoros que el sistema de sonido no puede soportar.
Rango Dinámico
Un altavoz debería ser capaz de reproducir sonidos de gran volumen sin distorsionar. Una potencia de calidad de 120 dB-SPL es suficiente para manejar todo el trabajo de un estudio de grabación.
Sensibilidad
Es el nivel de presión sonora que un altavoz produce con cierta potencia sonora cuando estamos alineados con él (enfrente).
Respuesta Polar
Nos indica como un altavoz focaliza el sonido en la posición de monitoreo.
Las ondas de graves, en particular, son difíciles de domar a causa de su gran ancho de banda.
Se considera ángulo de cobertura aquel en el que, fuera de la linealidad, el nivel del sonido no llega a bajar de 6 dB en comparación con el que hay dentro de la linealidad.
Colocación de los monitores.
Paco Rodríguez (2013) Esto es lo que tienes que saber sobre los altavoces surround para tu home cinema [Imagen] Recuperado de: http://www.xataka.com/audio/esto-es-lo-que-tienes-que-saber-sobre-los-altavoces-surround-para-tu-home-cinema
Los altavoces suelen estar diseñados para ser colocados en un lugar determinado de la habitación y suelen ocupar una posición de entre cuatro posibles: el centro de la habitación, contra una pared, en la intersección de dos paredes o en una de las cuatro esquinas del techo o del suelo.
Un altavoz que cuelga del centro de la habitación emite el sonido en lo que se denomina esfera completa, en la que teóricamente el nivel de sonido en cualquiera de sus puntos debería ser el mismo.
Los altavoces colocados en la esquina de un techo o suelo emiten su sonido en un octavo de esfera, lo más concentrado posible. Una parte significativa del aumento en el nivel del volumen viene dada por el aumento exponencial de las emisiones de graves.
Para entornos profesionales la mejor opción es colocar los altavoces empotrados en la pared.
Todos los derechos de este resumen corresponden al libro realizado por:
R. Alten, Stanley (2008). Audio in Media. Thomson&Wadsworth. (2). Pags 39-57.
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